Habiter le monde du Jeu

Habiter le monde du Jeu
Partie 4, cinq approches pour la série par intérim
par David Kaplan

Broché texte
72 pages, 8,5 x 11

$ 14.95 USD
ISBN 978-1-60182-184-3
Publié Janvier 2007
Hansen Publishing Group

Vous pack de manière différente pour un safari que pour un voyage dans l'Arctique, non? Vous comportent différemment à un banquet officiel qu'à un pique-nique, non? Pour les mêmes raisons, un acteur s'approche d'un rôle doit comprendre les règles de comportement dans le jeu dans lequel le rôle apparaît - et comment un rôle spécifique est évaluée par le monde du spectacle. Dans le monde du jeu êtes-vous bien comportés? Grossier? Forte? Faiblesse? Belle? Plus important encore: comment voulez-vous survivre dans le monde du jeu? Comment pouvez-vous prospérer?

L'anthropologue Ruth Benedict, offre un modèle pour les acteurs afin d'identifier le modèle qui donne la mesure pour le monde de tout jouer. L'étude de l'anthropologie culturelle peut sembler loin de l'étude d'agir, mais ce n'est pas vraiment: les acteurs adaptent leur comportement aux circonstances d'une production les voyageurs façon de s'adapter à un pays étranger et d'apprendre les coutumes locales afin de survivre. Acteurs, cependant, aller un peu plus loin que les anthropologues: ils habitent la scène mondiale, comme si nés dedans, l'apprentissage d'un accent approprié ou d'apprendre comment, vers 1965, à la taille jusqu'à une femme divorcée qui fume une cigarette en attendant une boisson .

Habiter le monde du Jeu, la quatrième partie énonce un plan en dix-cadre pour les acteurs d'analyser une pièce de théâtre et les moyens de créer des rôles individuels au sein joue. Habiter le monde du Jeu, la quatrième partie donne des applications pratiques dans des répétitions et performances, explique comment d'appliquer un monde de l'analyse de jouer à un texte, et les acteurs des points en vue des exemples disponibles dans le film. Un monde de l'analyse de jeu est particulièrement utile pour les jeux qui nécessitent un comportement renforcé: Shakespeare, Genet, Ionesco, par exemple, mais aussi son approche très utile pour les «réalistes» joue. Vous pensez que les caractères de Neil Simon ont les mêmes règles dans la vie ou sur scène comme des personnages de Tennessee Williams? Détrompez-vous.