Sống trên thế giới của Chơi

Sống trên thế giới của Chơi
Phần 4, Năm phương pháp tiếp cận Quyền Dòng
David Kaplan

Bìa mềm văn bản
72 trang, 8,5 x 11

$ 14.95 USD
ISBN 978-1-60182-184-3
Công bố tháng Giêng 2007
Hansen Publishing Group

Bạn sẽ đóng gói khác nhau để săn hơn cho một chuyến đi đến Bắc Cực, phải không? Bạn sẽ cư xử khác nhau tại một bữa tiệc chính thức hơn tại một bữa ăn ngoài trời, phải không? Đối với cùng một lý do, một diễn viên tiếp cận một vai trò cần phải hiểu các quy tắc cho hành vi trong vở kịch, trong đó vai trò xuất hiện và làm thế nào một vai trò cụ thể được đánh giá bởi thế giới của vở kịch. Trong thế giới của trò chơi bạn cũng cư xử? Rude? Mạnh mẽ? Yếu? Đẹp? Quan trọng nhất: làm thế nào để bạn sống sót trong thế giới của vở kịch? Làm thế nào để bạn phát triển thịnh vượng?

Nhà nhân chủng học văn hóa Ruth Benedict cung cấp một mô hình cho các diễn viên để xác định các mô hình cung cấp cho biện pháp để thế giới của trò chơi bất kỳ. Nghiên cứu nhân học văn hóa có thể có vẻ xa lạ từ các nghiên cứu về diễn xuất, nhưng nó không phải là thực sự: các diễn viên thích ứng với hành vi của họ với các trường hợp sản xuất một cách Voyagers thích ứng với một đất nước ngoài và tìm hiểu phong tục địa phương để tồn tại. Diễn viên, mặc dù, đi một vài bước xa hơn so với các nhà nhân chủng học: họ sống trong thế giới giai đoạn như thể sinh ra nó, học tập một giọng thích hợp hoặc học tập như thế nào, vào khoảng năm 1965, kích thước lên một người phụ nữ đã ly dị người đang hút một điếu thuốc trong khi chờ đợi cho một thức uống .

Cư ngụ tại World of Play, Phần thứ tư đưa ra một kế hoạch mười phần cho các diễn viên để phân tích một cách chơi và cách để tạo ra vai trò cá nhân trong vở kịch sống ở thế giới của Chơi, Phần thứ cho các ứng dụng thực tế trong buổi diễn tập và thực hiện, giải thích làm thế nào áp dụng một thế giới của phân tích chơi một văn bản, và các điểm diễn viên đối với các ví dụ có sẵn trong bộ phim. Một thế giới của phân tích chơi đặc biệt hữu ích cho các vở kịch mà yêu cầu hành vi cao: Shakespeare, Genet, Ionesco, ví dụ, nhưng cũng là một cách tiếp cận của nó rất hữu ích cho vở kịch "thực tế". Bạn nghĩ rằng nhân vật của Neil Simon có các quy tắc tương tự trong cuộc sống hay trên sân khấu là nhân vật của Tennessee Williams? Hãy nghĩ lại.